Diana Agrest, “Las Escalas, casa para un músico en Mallorca”, axonometrías militares a 30/60° y a 45°. Fuente: Summarios n°13 y sitio oficial de Agrest y Gandelsonas: https://ag-architects.com/Buildings.

Maestría en Historia y Cultura de la Arquitectura y la Ciudad

Presentación pública I 19/06 a las 15 h I Aula SV 405

Título: Axonometría de arquitectura en Argentina. Un estudio a través de Summa/Summarios. 1972-1983. 

Tesista: Fernando Yaben

Directora: Claudia Shmidt

Jurados: Sandro Borghini, Diego Arraigada, Verónica Devalle.

Abstract

Hace ya varios años que la axonometría ha reaparecido como una representación frecuente para arquitectura. Es llamativo que en las publicaciones especializadas vuelve a verse, con mayor asiduidad, este tipo de dibujo en todas sus variantes. Esta situación ha sido el disparador para enfocar y revisar un momento de la arquitectura en Argentina en el que la axonometría tuvo un protagonismo notable, intentando comprender el porqué de su fuerte presencia en el período que va de 1972 a 1983. En ese período se terminó de afianzar como dibujo representativo, analítico y como método de proyección instrumental directo y pretendidamente objetivo de la forma arquitectónica. Esta definición puede aplicarse tanto para las proyecciones axonométricas previas a la digitalización como para las aparecidas post digitalización.

Cabe preguntarse: ¿por qué reaparece la axonometría? ¿qué significaba representar arquitectura con ese recurso en ese particular momento del siglo XX? o, desde una mirada más general, simplemente ¿qué se entendía por ese tipo de proyección en los albores del dibujo asistido por computadora?

A partir de estos cuestionamientos, la investigación tratará de dilucidar cuál fue el sentido de la axonometría producida a mano, previo a los cambios tecnológicos, durante la década de 1970 y su casi abrupta desaparición a partir de la década de 1990 al ser reemplazada por los programas de diseño asistido. Cabe preguntarse también qué es lo que las diferenciaba y cuál es el significado que encerraron. Asimismo, será necesario replantearse qué se entiendía por “dibujo de arquitectura”.

Esta investigación se centra en el estado de los estudios sobre el tema. En una primera parte, el trabajo recorre las investigaciones en torno a la axonometría de arquitectura a partir de finales del siglo XX. En una segunda parte, se realiza un relevamiento de los artículos relacionados con el tema particular de la representación de arquitectura en Argentina y los procesos de proyecto, que fueron publicados en la revista Summa, como así también en la Colección Summarios entre los años 1972 y 1983. Se toma como inicio la Summa n°50, de 1972, en la que se publicaron dos axonometrías que tuvieron un gran impacto en la cultura proyectual de ese momento en el ámbito argentino: la de la Facultad de Ciencias Exactas de la Universidad Nacional de La Plata y la del Concurso para el Auditorio de la Ciudad de Buenos Aires. Como fin del marco temporal se toma el año 1983, con el cierre de La Escuelita.

El trabajo propone, en síntesis, un recorrido histórico crítico acerca de las teorías que sustentan el protagonismo de la axonometría como herramienta específica para un modo de pensar el proyecto en un período de transformaciones, justamente en el transcurrir del paso de los instrumentos de producción analógicos a los digitales.