Fondo del Centro de Artes Visuales

Código de Referencia: AR BDT 1970 CAV
Título: Fondo Archivo Centros de Artes Visuales (CAV) del ITDT
Fecha: 1943-1970. Serie Prensa y Difusión: 1960-1970, 1993-continúa.
Nivel descripción: Fondo
Cantidad, extensión: 44 cajas
Creador: Centro de Artes Visuales del Instituto Di Tella.


Historia institucional

El Centro de Artes Visuales (CAV) del Instituto Di Tella constituyó, junto con el Centro Latinoamericano de Altos Estudios Musicales, uno de los primeros Centros en ver la luz en la creación del ITDT, y el primero en artes plásticas. Su creación data del 1ro de agosto de 1960 con dos fines: 1. Cooperar en la promoción y conocimiento de las Artes Visuales, y, 2.Intensificar la comunicación con los centros similares extranjeros. A su apertura contaba con la Colección de Obras de Arte Torcuato Di Tella como principal patrimonio.

Las actividades del CAV se inician en agosto de 1960 en una oficina del Museo Nacional de Bellas Artes, dirigido entonces por Jorge Romero Brest, quién ayuda a Enrique Oteiza y Guido Di Tella a organizar la primer muestra de la colección Di Tella como curador. En ese ámbito también se entrega por primera vez el Premio Instituto Torcuato Di Tella. La dirección ejecutiva del Centro en sus inicios fue ejercida por el Director General del Instituto, Ing. Enrique Oteiza, hasta que en 1963 asume Romero Brest, luego de contribuir como Consejero Asesor durante los primeros dos años de vida del Centro. La dirección de Jorge Romero Brest, acompañado por Samuel Paz en la subdirección, se extendió hasta el cierre del Centro.

Las actividades del CAV se centraban en la exposición de muestras de arte con un destacado lugar para los Premios Di Tella, tanto Nacionales como Internacionales. El CAV se propuso estar a la vanguardia de la experimentación en el arte contemporáneo, llevando a Buenos Aires a competir con las principales capitales culturales del mundo. Las muestras de arte se proponían romper con la visión conservadora de la tradición artística argentina y producir un cambio de visión que pusiera el arte de nuestro país en consonancia con la vanguardia vigente en el exterior. En este sentido fue clave el rol del Premio Instituto Di Tella. Dicho premio consistía en la exposición de la obra del ganador y en una beca de estudios en el exterior. Como expresa Andrea Giunta:

“el premio a los artistas argentinos tenía una función consagratoria y, al mismo tiempo, formativa (...) Consagrado entre los artistas locales como el mejor o, mejor dicho, como el dotado de mayores potencialidades, este artista debía, sin embargo, completar su formación en el extranjero; pero en lugar de asistir a una academia o taller, tenía que vivir en el medio artístico del país elegido, mezclándose con sus artistas y tratando de insertar allí su obra. La beca apuntaba, por lo tanto, a que el premiado se actualizara y, sobre todo, a que aprendiera los secretos de la carrera internacional.” (Giunta, A.: Vanguardia, internacionalismo y política: arte argentino en los años sesenta. Buenos Aires: Paidós, 2001. p.147).

Algunos de los artistas que participaron en muestras del CAV (por orden alfabético) son: Antonio Berni, Juan Carlos Distéfano, León Ferrari, Lucio Fontana, Edgardo Giménez, Roberto Jacoby, Gyula Kosice, David Lamelas, Julio Le Parc, Rómulo Macció, Oscar Massota, Pablo Mesejean, Marta Minujín, Luis Felipe Noé, Federico Peralta Ramos, Pérez Célis, Rogelio Polessello, Mario Pucciarelli, Delia Puzzovio, Emilio Renart, Humberto Rivas, Antonio Seguí, Pablo Suárez, Clorindo Testa, y Jorge de la Vega.

Parte de la propuesta innovadora del Centro se basaba en la mezcla de géneros artísticos. Para cumplir con dicha propuesta, el equipo de artistas del CAV trabajó en conjunto con aquellos del CEA, Centro de Experimentación Audiovisual, bajo la dirección de Roberto Villanueva del mismo Instituto Di Tella. Entre ellos, los happenings se destacaban por su mezcla de estilos y por exigir la participación del público como parte de la obra. En el año 1966, por ejemplo, el CAV y el CEA organizan los siguientes espectáculos:

  • “Simultaneidad en Simultaneidad” ( happening de Marta Minujín);
  • “Prune Flat” ( Ciruela Chata) de Robert Witmann realizado por Marta Minujín, Marucha Bo, Marilú Marini y Leopoldo Maler;
  • “Acerca de Happenings”, ciclo de dos conferencias y tres happenings presentado por Oscar Masotta.

    El CAV cierra sus puertas por una Resolución del Consejo de Administración del ITDT el 1ro de Junio de 1970. En el texto de la Resolución (firmada por el entonces director del ITDT, Roberto Cortés Conde), se menciona que le es encomendado a Romero Brest el asesoramiento en la redacción de un plan a futuro para el desarrollo de las artes en el Di Tella y, además, la creación del Archivo CAV.

    Historia archivística

    Como fuera mencionado anteriormente, el Archivo CAV se inicia cuando, ante el cierre del Centro el día 1ro de Junio de 1970, el Consejo de Administración del ITDT encarga a Romero Brest la “recopilación y elaboración de material sobre la experiencia cultural que ha significado los nueve años de existencia del CAV”. Esto equivale a la creación del Archivo. En la resolución del Consejo se asigna a Romero Brest una secretaria part-time y un presupuesto. La secretaria contratada es Evangelina Popolizio, quien fuera asistente de la secretaria del director (Recha de la Vega de Paolini) desde el año 1965 y hasta el cierre del Centro. Evangelina Popolizio realiza el primer y definitivo ordenamiento del material del archivo. Crea cinco grupos de documentos de acuerdo al tipo de material y su contenido.

    Años más tarde, en julio de 2004, la Biblioteca Di Tella encara un proyecto de reacondicionamiento de los archivos del ITDT en el cual se decide comenzar por el archivo CAV. El proyecto incluía un curso ad-hoc de archivística dictado por María Esteva. La Prof. Esteva es Master of Science in Information Studies, Preservation Administator y por entonces candidata a Doctora en Archivística de la Universidad de Texas en Austin. El producto final del curso era el de establecer las líneas generales de sistematización (respetando el concepto de procedencia) e iniciar las actividades de ordenamiento del archivo CAV. Los participantes al curso fueron Sivana Piga (Universidad de San Andrés), Alicia Roldán y Soledad Lago (Universidad Católica Argentina), Patricia Licona (Instituto Nacional de Musicología), Dora Pane (CDI-Ministerio de Economía), Graciela Karababikián (Memoria Abierta, CEDINCI), la subdirectora de la Biblioteca Di Tella, Yrma Patrone, los bibliotecarios de la UTDT Stella de Gregorio yValeria Cáncer, y el Lic. Gabriel Lerman. Este equipo dejó sentadas las bases del trabajo a futuro.

    En el año 2005 se incorpora al proyecto de reacondicionamiento Jorge Opazo, artista chileno y especialista en historia del arte, quien gracias a una beca FONDART reside siete meses en Buenos Aires para trabajar sobre el CAV. Siguiendo las pautas establecidas, realizó el ordenamiento definitivo de la colección, su inventario completo, y la redacción de las Series. El archivo se reabrió para la consulta pública en abril de 2006.

    En 2006, gracias a una donación de DAROS-Latinamerica, se aborda la
    digitalización completa del archivo CAV.  Dos copias de las imágenes son
    entregadas a DAROS-Latinamerica.  El archivo en soporte digital también pasa a estar disponible en la Biblioteca UTDT. A cargo del proyecto de digitalización estuvo Pablo J. Castells, bajo la dirección de Norma Palomino y la coordinación de Nelly Durand, con Miguel Navas, Carolina Oshiro y Juan Castells como miembros del equipo de trabajo.


    Alcance y Contenido

    El Archivo se subdivide en las siguientes cinco series:

    Serie Colección Obras de Arte Torcuato Di Tella (4 cajas): contiene documentación respaldatoria de la colección de arte del Ing. Di Tella, tales como informes de restauradores, fotografías, cartas entre el curador y el propietario de la colección, y presupuestos. [Código de ubicación: AR BDT 1970 CAV COA ]

    Serie Fotografías del Centro de Artes Visuales (15 cajas): imágenes (fotografías, contactos, negativos y diapositivas) que reflejan la vida institucional del CAV y sus protagonistas. [Código de ubicación: AR BDT 1970 CAV F ]

    Serie Asuntos con el Exterior (1 caja): expedientes de gestiones realizadas con instituciones del extranjero para la realización de muestras. También incluye 17 carpetas con 31 casos de proyectos no realizados. [Código de ubicación: AR BDT 1970 CAV AE ]

    Serie Gestión de Premios y Exposiciones (13 cajas): constituye la serie principal en cuanto al alcance y contenido. Alberga documentación relacionada con la entrega de los Premios, las Experiencias Visuales, y exposiciones varias. En cuanto a los Premios, incluye invitaciones a participantes y sus CV, así como también datos de jurados y sus dictámenes. [Código de ubicación: AR BDT 1970 CAV GPE ]

    Serie Prensa y Difusión (10 cajas): recortes de prensa de época con cobertura de exposiciones del CAV y su impacto en el público local e internacional, incluyendo entrevistas a artistas, valoraciones críticas, crónicas de exposiciones, etc. [Código de ubicación: AR BDT 1970 CAV PD ]

    Organización

    El Archivo se organiza en cinco series (descriptas en la sección Alcance y Contenido), y en carpetas dentro de cada serie. El orden original establecido por Evangelina Poppolizio ha sido respetado, siguiendo el concepto de procedencia. Se reemplazaron sobres antiguos por material apto para conservación, resguardando no obstante el etiquetado original.