Prensa Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos

No hay nieve | La Naci�n

02 Feb 2026 19:29:24 -0300

No hay nieve.�Estas tres palabras resuenan por su cruda y breve descripci�n de la realidad. No se trata ahora de plata, algo que puede pedirse prestado o mandarse imprimir en cualquier momento, se trata de una silenciosa ausencia que no podemos remediar. Nosotros, ni nadie m�s. Desolador regreso de Bariloche: el Cerro L�pez no tiene nieve. Para quienes llegan a Bariloche por primera vez esto puede pasar inadvertido, pero para quienes viven all� representa una realidad inquietante. Los mayores nunca vieron el Cerro L�pez sin nieve en el verano. Para quienes visitamos Bariloche desde hace ya m�s de 50 a�os, es una visi�n dolorosa, la falda pelada color marr�n, que siempre vimos vestida de blanco, desde el refugio hasta la cumbre, una estampa que nunca imaginamos pod�a desvanecerse. No nev�, explica un polic�a joven poco preocupado, queriendo pensar que el a�o pr�ximo nevar� (es decir nevar� m�s, porque algo nev�). Pero es sin duda un mal augurio, se�al de graves consecuencias ambientales que se multiplican en diferentes manifestaciones (todas malas). Tal vez alg�n distra�do piense que se trata apenas de un paisaje bonito, de una postal que puede reemplazarse por otra. Pero la falta de nieve es tambi�n la falta de agua: el arroyo L�pez apenas tiene agua. A su vez, la extrema sequ�a favorece los incendios forestales que se han desatado en diferentes lugares, al punto d que las autoridades se han visto forzadas a prohibir el tradicional asado (si, en Bariloche est� ahora mismo prohibido hacer fuego incluso en los domicilios). Una excursi�n al Brazo Tristeza permite ver toda una falda incendiada en a�os anteriores, algo que se repite todos los a�os en diferentes lugares de la Patagonia. Este a�o cayeron en Bariloche solo 447 mil�metros de agua de los casi 800 esperados.

El lago Nahuel Huapi est� muy bajo, casi un metro por debajo del promedio�hist�rico. Su agua alimenta el R�o Limay, y las presas aguas abajo hasta regar el alto valle del R�o Negro para producir nuestros alimentos. Esa agua y esas presas alimentan de energ�a el�ctrica a los grandes consumidores, como el gran Buenos Aires, cuyos consumos se elevaron por las olas de calor.

Tal vez sea un fen�meno local que pronto pasar�, nos vemos tentados a pensar.�No�lo es. El lago Mead, que forma el embalse de la presa Hoover, la m�s grande de Estados Unidos, est� a la mitad de su capacidad. En las dos d�cadas y media del siglo XXI su nivel baj� 50 metros, y no se cree que pueda reponer su nivel normal en las pr�ximas d�cadas. Una combinaci�n de mayores y m�s frecuentes sequ�as, clima m�s caliente y consecuente mayor demanda de agua pone en riesgo h�drico una poblaci�n de 25 millones de habitantes que dependen de las aguas del R�o Colorado.

�Es el cambio clim�tico, est�pido! Para replicar otra famosa frase pol�tica. La desastrosa retirada de EEUU de sus compromisos ambientales y su irresponsable nuevo entusiasmo por las energ�as f�siles no ofrecen perspectivas alentadoras sobre la reducci�n de las emisiones de di�xido de carbono que ya han aumentado 1,5� la temperatura media del planeta.

Ante tan malas perspectivas descansamos en las previsiones locales para mitigar�los efectos del cambio clim�tico. Debemos cuidar nuestros recursos naturales y prepararnos para climas m�s extremos. El agua es un recurso vital que est� almacenado en nuestra cordillera en la forma de nieve y de glaciares. La Academia Argentina de Ciencias del Ambiente acaba de emitir una declaraci�n alertando sobre la modificaci�n propuesta por el Poder Ejecutivo a la Ley de Glaciares 26.639, ya que “contiene propuestas con potencial detrimento de la disponibilidad del agua”. El deseo de promover la miner�a a gran escala no puede hacerse a costa de recursos vitales. Al fin de cuentas, llegado el caso, el agua vale m�s que la plata. Hoy debemos decir “no hay nieve”; actuemos responsablemente ahora para que ma�ana no debamos decir “no hay agua”.

Miembro de la Academia Argentina de Ciencias del Ambiente; profesor en la Universidad Torcuato Di Tella

La producci�n en serie desprecia y mata a la profesi�n | ARQ de Clar�n

07 Ene 2026 10:53:13 -0300

"Como viene, va mal", afirma Jorge Francisco "Pancho" Liernur a prop�sito de la arquitectura, en una especie de met�fora m�dica de la profesi�n que ense�a y estudia con pasi�n hace cinco d�cadas. Lo dice frente a un auditorio en la que la mayor�a de los presentes ejerce la disciplina que padece, seg�n Liernur, de falta de trascendencia casi que desde la declinaci�n de la modernidad.

La junta m�dica, siguiendo con las figuras cient�ficas, sucede durante un desapacible anochecer de fin de noviembre mientras el viento agita palmeras y jacarand�s en el jard�n del Museo Fern�ndez Blanco. Hasta all� fue Liernur, convocado para "La tertulia", el cierre de los encuentros 2025 de Propuesta decente, el ciclo de debates organizado por ASN/nOISE, la divisi�n "reflexiva" del estudio Aisenson.

Con la moderaci�n de Pablo Pschepiurca, Liernur fue interpelado por Roberto Lombardi, Mart�n Torrado, Ludmila Crippa e Ignacio Fleurquin en un conversatorio que tom� como disparador una entrevista publicada hace un a�o por ARQ Clar�n. Entrevistado por Paula Baldo, editora de ARQ, el director de la Maestr�a en Historia y Cr�tica de la Arquitectura de la Universidad Torcuato�Di Telia�(UTDT), defini� a la producci�n arquitect�nica argentina de los �ltimos a�os como "cercana a nada".

"Actualmente atravesamos una situaci�n bastante pobre. Con pocas excepciones, a diferencia de lo ocurrido en otros pa�ses de la regi�n como Chile, Colombia o Paraguay, la arquitectura de Argentina en general importa bien poco en el mundo", continu� en la misma entrevista Liernur.

Sus dichos abrieron una pol�mica que sobrevol� el ciclo de charlas organizado por ASN/nOISE. "Ludmila Crippa y Roberto Lombardi, que est�n aqu� en la mesa, junto con Gri- selda Bali�n ayudaron mucho a desentra�ar el tema del lenguaje arquitect�nico (N de R: los tres arquitectos participaron en "Artilugios ling��sticos", la segunda charla del ciclo 2025). Roberto hizo un gran esfuerzo e incluso trajo a la mesa el art�culo que motiva esta reuni�n", introdujo Pschepiurca al comienzo del encuentro.

En el patio del Fern�ndez Blanco, Liernur recogi� el guante "Efectivamente, yo creo que la arquitectura va a la muerte... Digamos: como viene, va mal", dispar� y plant� una lista de deudos.

"Sobreviven los arquitectos, porque el sistema lo necesita. El sistema me refiero a todo: los constructores, los productores de libros, los profesores de universidades... A todo el sistema que requiere de arquitectos, porque se alimenta de arquitectos. Ahora, la arquitectura no s�. Ese es el gran tema", argument�.

El punto de partida del Renacimiento -explic�-- es el derecho, la necesidad de que haya una serie de normas. "Ah� es cuando (Le�n Battista) Alber- ti entiende que la arquitectura tambi�n tiene una serie de normas. Y esta idea sobrevivi� un par de siglos; digamos tres. A partir del fin del XVIII, empez� a haber una gran desesperaci�n porque eso se ve�a que tampoco serv�a. Yo creo que de ah� en adelante empezaron a haber otras balsas, otros troncos a los cuales agarrarse para no ahogarse. Siempre aparece alguno que nos salva, pero la angustia sigue", sintetiz�.

Liernur insisti� en que la arquitectura se transform� en una matricer�a de proyectos. "Todo ha entrado en el proceso de producci�n y de comercializaci�n. La l�gica es hay que sacar obras, una atr�s de otra para sostener ese sistema del que habl�bamos antes". Una situaci�n equiparable al cine "Se hacen carradas de pel�culas, series, Netflix, etc�tera. Y uno termina diciendo est� bastante bien’, y al otro d�a se olvid� de qu� trataba. Pero volv�s a ver una pel�cula de Kurosawa y se te caen las medias, porque es absolutamente extraordinaria, incomparable".

Hablando de lo extraordinario, Mart�n Torrado, director del �rea de Tecnolog�a en la carrera de Arquitectura de la�UTDT�y codirector de Torrado Arquitectos, trajo a la mesa "No son genios lo que necesitamos ahora", un art�culo de Jos� Antonio Coderch, publicado en 1961 en la revista Domus.

"Es un texto muy provocador que le damos a los alumnos cuando ingresan a la facultad. Una pregunta posible a esto es, si tal vez, no necesitamos un conjunto de arquitectos m�s silenciosos, que van a dar lugar a que en un par de generaciones vuelva a aparecer entre nosotros un Clorindo Testa, un Mario Roberto �lvarez o un Rafael Iglesia. Tal vez lo que nos demanda hoy es recomponer una situaci�n de arquitectura m�s responsable y pareja y no estar todo el tiempo buscando que aparezca esa obra fascinante", afirm�.

Roberto Lombardi, socio en RDR y docente en la FADU y en la UNSAM, buce� tanto en la historia como en la trascendencia y se pregunt� c�mo leer desde la producci�n profesional la relaci�n entre presente y pasado.

"Me parece importante encontrar en qu� lugar nuestro �mbito de producci�n es f�rtil. De qu� manera podemos construir y que esas obras puedan ser consistentes y relevantes. �Cu�l es el umbral de esa consistencia o relevancia?", inquiri� y record� por qu� cit� la entrevista de Liernur en ARQ en la segunda charla de Propuesta decente. "Se produjo una -podr�amos decir- infeliz coincidencia en ese suplemento de Clar�n, en el que vos hac�as esas afirmaciones y, de alguna manera, se daba a entender que no estaban pasando cosas interesantes en este momento en la Argentina, la tapa y la con- tratapa era una foto de una obra que acab�bamos de terminar. Y no pod�a dejar de doler- me reconocer que encarn�bamos de alguna manera el emblema de esa intrascendencia", dispar� entre risas.

Ludmila Crippa, docente en la UNSAM y titular del estudio Alonso Crippa, terci� con otra repregunta: �cu�l es el rol de los arquitectos hoy? "Tengo la sensaci�n de que la voz del arquitecto cada vez tiene menos peso en las decisiones de c�mo crecen las ciudades, c�mo son los lugares donde queremos vivir, c�mo se norman las cosas o se regula la forma en que las ciudades crecen. La producci�n de la arquitectura entr� en este sistema maqu�nico de producir y despachar, pero tambi�n los arquitectos como sujetos o agentes en la sociedad perdimos tambi�n un poco de relevancia en el sentido en que nuestro rol est� cada vez m�s diluido en otros actores que empiezan a tomar m�s protagonismo en la producci�n de la arquitectura", dijo.

Ignacio Fleurquin, licenciado en planificaci�n y dise�o del paisaje y uno de los fundadores del Estudio Bulla, puso el foco en la crisis de los supuestos. "Hoy estamos en un contexto de desorientaci�n. Nadie quiz�s ac� me pueda definir qu� es lo contempor�neo. Y eso nos pone en una situaci�n en la que no podemos ficcionar el futuro y terminamos ancl�ndonos al pasado".

Por su futilidad, el paisaje permite una gimnasia diferente a la arquitectura, definida por la permanencia en el tiempo. En ese razonamiento Fleur- quin cit� el caso de la Plaza Per� de Burle Marx, hoy demolida, un ejemplo del paisajismo moderno.

"Cuando Burle Marx dona la obra, en 1971, la Ciudad hace un estudio de mercado y determina que en ese borde se necesitaba una plaza de juegos para ni�os. Hoy, cuando encaramos la recuperaci�n, las estad�sticas dicen que ah� necesitamos un canil; m�s que un canil, un agi- lity, que es el otro nivel de los caniles. Hay m�s mascotas en la Ciudad de Buenos Aires que ni�os, y la disputa en el espacio
p�blico tiene que ver con el espacio de las mascotas versus los ni�os del futuro".

Para concluir Liernur volvi� a la historia. "La arquitectura es una nave en el tiempo. Todo puede cambiar, pero al final tiene que tener una forma. Y ese es el gran problema de todos los d�as. Giorgio Vasari, hablando de Miguel �ngel, dice literalmente, ‘est�bamos haciendo las cosas mal, err�bamos en c�mo hacer, y por suerte Dios nos envi� a Miguel �ngel’. Ahora, bien, la genialidad tampoco surge de la nada, surge en ciertos caldos de cultivo. Tomar riesgos es necesario para que aparezca esa iluminaci�n", defini�. La arquitectura quiz�s sea lo que estamos haciendo en el medio...
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Costantini inaugur� una torre de lujo de US$90 millones de inversi�n en un “nuevo barrio porte�o” | La Naci�n

23 Nov 2025 11:09:03 -0300

Eduardo Costantini junto al arquitecto Marcelo Faiden y Santiago Tarasido en la inauguraci�n del proyecto ubicado en Huergo -�Consultatio

El�mercado inmobiliario porte�o no deja de sorprender, con barrios que se transforman constantemente,�edificios que rompen con lo tradicional�y avenidas que hasta hace algunos a�os estaban vac�as, hoy son nuevos polos de urbanizaci�n. Este fen�meno se vive en la zona, a pasos de�Puerto Madero,�donde lo vintage y lo moderno encontraron una nueva sinergia.

Con buenos accesos y vecina a la movida cultural de San Telmo,�la zona que redefine el bajo porte�o�pas� de ser un �rea de camiones, tr�nsito pesado y muros de contenedores a�convertirse en uno de los rincones con las�mejores vistas de Buenos Aires.

Su ubicaci�n es uno de los grandes fuertes de este “nuevo barrio porte�o”�al que apost�Eduardo Costantini. El empresario que inaugur� este mi�rcoles�el proyecto Huergo 475, una torre de�38 pisos que se sum� al frente costero de Buenos Aires,�con casi todos los departamentos vendidos.

El edificio en el que se desembolsaron US$90 millones de inversi�n�-entre la compra del terreno de 3920 m� y la construcci�n del emprendimiento- tiene�departamentos de uno a tres ambientes, todos con balc�n y cuatro orientaciones con diferentes vistas. “Nos quedan solo nueve unidades de las 507 totales”, afirm� Gonzalo de la Serna, CEO de Consultatio, que se venden a los�mismos valores que Puerto Madero: entre US$5000 y US$6000 el metro cuadrado.

La zona del corredor Huergo vive una importante transformaci�n -�Consultatio

Con una arquitectura pensada para�fomentar la vida comunitaria en altura, una de las particularidades del desarrollo es que los amenities est�n distribuidos a lo largo de toda la torre para vivir de una forma vertical, de modo que no se concentre todo en un mismo lugar.�La idea de este�modo de vida vertical�es fomentar la conexi�n entre los residentes.

“El proyecto sintetiza nuestra visi�n de ciudad: invertir con responsabilidad, apostar por la calidad arquitect�nica y crear edificios que generen valor colectivo.�Nos enorgullece que el proyecto haya tenido una respuesta tan contundente�y que su propuesta de comunidad se haya convertido en un nuevo est�ndar para el Bajo porte�o”, afirm� Costantini.

Eduardo Costantini durante la inauguraci�n del proyecto del Bajo porte�o -�Consultatio

Dise�ado por el estudio Adamo–Faiden y construido por Criba, el edificio introduce un nuevo modo de habitar la verticalidad. M�s de�1500 m� de espacios comunes�–que incluyen biblioteca, coworking, wellness, gimnasio, piscina y parrillas en el rooftop– se distribuyen en distintos niveles, permitiendo a todos los residentes acceder a vistas panor�micas y experiencias compartidas, sin importar el piso en el que vivan. Esta configuraci�n refuerza el concepto de�“democratizar la altura”, uno de los ejes del proyecto.

La escultura ubicada en la terraza desde la cual se puede "escuchar, mirar y gritarle a Buenos Aires" -�Consultatio

Los encargados de llevar adelante el proyecto cortaron la cinta durante la inauguraci�n -�Consultatio

Al respecto, Marcelo Faiden, el arquitecto encargado del proyecto, se�al�, durante el recorrido que realiz� con periodistas, que “no importa si viv�s en un monoambiente, pod�s usar toda la torre.�Eso la vuelve mucho m�s humana. Es parte de un sistema”.

Asimismo, la posici�n estrat�gica de la torre fue pensada para “unir la plaza con el eje c�vico de la ciudad”,�y su coloraci�n, un distintivo verde que “se camufla con la copa de los �rboles”, busca una�integraci�n arm�nica con el entorno natural circundante.

“Las torres son una tipolog�a relativamente nueva. Con cada vez m�s poblaci�n viviendo en ciudades, hay que pensarlas hacia adelante con cuidado.�Las torres no son solo objetos aislados; si la densidad va a seguir creciendo, hay que dise�arlas como piezas que se relacionen con la ciudad. Esta lo hace: cuando se encuentra con la baja escala de Monserrat, cuando mira por encima de Puerto Madero y se eleva. Y�genera una comunidad de casi mil personas que van a vivir ac�. Sus miradores hacen que Buenos Aires sea distinta a como la conoc�an antes de entrar”, agreg� el arquitecto.

Las vistas del "nuevo barrio porte�o" -�Consultatio

Desde la plaza de acceso p�blico se accede a un pasaje donde se encuentran dos relojes escondidos entre las luces -�Consultatio

Minutos antes del corte de cinta con el que inaugur� el edificio, Eduardo Costantini dej� en claro que�el proceso creativo del proyecto fue m�s exploraci�n que receta fija.�“Este edificio tiene muchas cualidades. Consultatio nunca termina un desarrollo igual a como lo empieza. Lo vamos elaborando, agreg�ndole cosas; no sabemos en qu� va a terminar. El proyecto no es est�tico, es din�mico. Lo que queremos es mejorar su valor percibido, generando un h�bitat”, dijo.

Por su parte, el CEO de Criba, Santiago Tarasido, fue igual de frontal: “Hacemos obras que cambian la vida de las personas y esta es una. Nos toc� construir otros proyectos emblem�ticos, pero este tiene alma. La fachada no es recta: tiene entrantes y salientes que fueron una complejidad. Y la enorme pileta en el �ltimo piso oblig� a alivianar la estructura.�Es un proyecto distinto y desafiante desde todo punto de vista”, explic�.

La propuesta se completa con una�amplia plaza p�blica de 2800 m�,�abierta a todos los ciudadanos que quieran utilizarla. En la planta baja, adem�s,�habr� dos locales gastron�micos.�El dise�o logra�integrar el interior y exterior de manera fluida: “El mismo piso de afuera est� en las terrazas elevadas”, una elecci�n que, seg�n el arquitecto, “no remarca que hay lugares m�s importantes que otros, no hace divisiones morales”.�El pasaje interior conecta directamente con la calle Venezuela e incorpora vegetaci�n, reflejando la paleta de verdes y marrones caracter�stica del parque, y esconde entre sus luces un reloj digital.

En la terraza se ubica un jard�n en altura que pueden utilizar todos los residentes -�Consultatio

Las obras de arte est�n presentes en todos los rincones del proyecto -�Consultatio

Para sus residentes, se dispusieron�lockers�en la planta baja para recibir pedidos, gestionados a trav�s de una aplicaci�n. En el piso 11, dos espacios flexibles –un coworking y una sala de reuni�n o clases– ofrecen vistas directas hacia el r�o, pensados como “lugares de poco movimiento”. Mientras que la pileta y un jard�n verde en altura se encuentran en el piso 32.

La obra estuvo a cargo de Consultatio, con la arquitectura del estudio Adamo-Faiden y la construcci�n realizada por Criba. La direcci�n de obra qued� en manos de Sp�sito y Asociados, mientras que el paisajismo fue desarrollado por Cora Burgin junto al Grupo Landscape. Mientras que, el interiorismo, por su parte, llev� la firma de Flora.

El equipo que particip� en el desarrollo del proyecto de Huergo

El arte de... vivir en altura

Si hay algo que caracteriza a Costantini es su pasi�n por el arte, tanto como coleccionista como en su rol de fundador y due�o del MALBA, sino tambi�n en sus ambiciosos planes para un futuro distrito de arte en su nueva adquisici�n en la avenida Bullrich -pleno barrio de Palermo-, donde hoy se ubica el Portal Palermo (jumbo y Easy),�se materializa de manera contundente en Huergo 475.

El desarrollo inaugurado este mi�rcoles�incorpora un programa de arte contempor�neo curado, compuesto por�siete obras creadas espec�ficamente para cada ambiente del edificio. “Buscamos que el arte no sea solo parte del interiorismo, sino una forma de habitar. Cada obra fue creada para un espacio y con un uso espec�fico, integr�ndose de manera org�nica a la vida diaria del edificio”, explica Costantini, destacando la intencionalidad detr�s de cada pieza.

Estas obras art�sticas transforman los espacios comunes, ampliando significativamente la experiencia cotidiana de los residentes. Para este proyecto,�se convoc� a una selecci�n de artistas argentinos de diversas generaciones, que utilizaron distintas po�ticas y materiales:

Carolina Antich�con una instalaci�n que sirve como ingreso a la plaza de acceso p�blico en la que decidi� rendir tributo a un grupo de mujeres llamadas las Ama, conocidas como “mujeres del mar”
Valent�n De Marco, instal� mancuernas realizadas artesanalmente en bronce y m�rmol dispuestas en una l�nea vertical sobre el muro del gimnasio
Alfredo Dufour�realiz� un mural con la t�cnica de mosaiquismo en el SUM del edificio
Irina Kirchuk�instal� en la terraza dos esculturas gemelas que evocan telescopios a trav�s de los cuales se puede “escuchar, mirar y gritarle a la ciudad”
Lucrecia Lionti,�retom� la tradici�n textil del noroeste argentino a trav�s de diversas t�cnicas y realiz� un dise�o espec�ficamente para el lavadero del edificio
Nicol�s Martella, por su parte, reuni� libros a trav�s de los a�os, con t�tulos que comienzan con la frase “El arte de” y se exhiben en una biblioteca en el espacio de�cowork
Augusto Zanella, a trav�s de un conjunto de luces y tubos lum�nicos distribuidos en el hall del edificio dio forma a dos relojes.�

En la sala de cowork se exhibe una obra con libros que tienen t�tulos que comienzan con la frase “El arte de” -�Consultatio

Se entregaron los premios SCA CPAU de arquitectura argentina | Clar�n

31 Oct 2025 11:43:01 -0300

El 31 de octubre se celebr� la�19� edici�n del Premio Bienal SCA–CPAU�de Arquitectura Argentina.

El evento, organizado por la�Sociedad Central de Arquitectos (SCA) y el Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo (CPAU), distingui� a los mejores exponentes de la disciplina bajo el lema “La arquitectura como motor de cambio”.

Esta edici�n alcanz� una�participaci�n de 249 trabajos�que dan cuenta de la vitalidad de la pr�ctica profesional en todo el pa�s.

Categor�a A: Obras Construidas en la Rep�blica Argentina

Subcategor�a A1: Vivienda Individual

El m�ximo galard�n de la subcategor�a fue para Infraestructuras Rurales Ischilin, en Ischil�n, C�rdoba, de Manuel Gonz�lez Veglia y Tom�s Bressan. El segundo premio lo obtuvieron Manuel Gonz�lez Veglia y Agust�n Berzero por�Casa Dos Vigas, Tres Patios�(Ciudad de C�rdoba), mientras que Nicol�s Pinto Da Mota recibi� el tercer premio por�Chapadmalal�(Provincia de Buenos Aires).

Se otorgaron, adem�s, dos menciones ex aequo para�Casa Galer�a�(Mart�nTorrado y Ligia Gaffuri) y�Casa del Algarrobo�(Federico Ferrer y Joaqu�n Alarcia).

Subcategor�a A2: Vivienda Colectiva

Amundsen Ushuaia, primera en Vivienda Colectiva.

El primer premio fue para�Amundsen Ushuaia�(Ushuaia, Tierra del Fuego), de Alberto J. Maletti, Fernando Zanel, Lucas Maletti y Alfredo Ruiz Mart�nez. El segundo premio correspondi� a�Torre Huergo�(Ciudad de Buenos Aires), de Sebasti�n Adamo y Marcelo Faiden, y el tercer premio a�Conde 1113�(Ciudad de Buenos Aires), de Daniel Mat�as Zelcer, Leonardo Rietti y Liliana Sara Scharier.

Torre Huergo 475, segundo premio en Vivienda Colectiva

Las menciones ex aequo fueron para�Edificio Damero�(Francisco Cadau) y�Edificio de Estudios�(Diego Arraigada).

Subcategor�a A3: Edificios Institucionales y Comerciales

El jurado distingui� con el primer premio al�Supermercado Puertos�(Escobar, Provincia de Buenos Aires), de Mart�n Torrado y Ligia Gaffuri.

El segundo premio fue para el�Museo Malba Puertos�(Escobar, Provincia de Buenos Aires), una obra de Juan Herreros, Jens Richter, Mart�n Torrado y Ligia Gaffuri. El tercer puesto lo ocup��Pabell�n en el Camino Real�(Sinsacate, C�rdoba), de Lucas Carranza y Juan Pablo V�zquez.

Las menciones fueron para�Estaci�n de Servicio Echeverr�a�y Paseo Peatonal�(RDR Arquitectos + Estudio Emmer + BULLA),�Edificio N�utico�(Mart�n Torrado y Ligia Gaffuri) y�Globant Iconic Building�(Santiago Alric, Carlos Gal�ndez, Luciano Capaccioli y Federico Lloveras).

Subcategor�a A4: Obras de Reciclaje o Preservaci�n del Patrimonio

El primer premio fue concedido a�Helader�a Autohelado LV Escalada�(Remedios de Escalada, Provincia de Buenos Aires), de Luciano Dimaio, Nicol�s Rocca y Esteban Muerza.

Le sigui� en el segundo lugar�Lavalle�(Ciudad de Buenos Aires), de Marcelo Mulet, Flavio Becerro y Mauro Fern�ndez, y en el tercero�Mercado Manduca�(Ciudad de Buenos Aires), de�Fernando Hitzig y Leonardo Militello. La menci�n especial fue para�PH Felipe Vallese�(Ciudad de Buenos Aires), de Juliana De Lojo y Julia Ainoha Mugetti.

Primer Premio de Paisajismo: Parque Nacional Urugua-�

Subcategor�a A5: Paisajismo

El m�ximo reconocimiento de esta subcategor�a fue para�Parque Provincial Urugua-͠(Misiones), de Mat�as Taborda. El segundo premio fue para la obra�Caballeriza�(Ober�, Misiones), de Valeria Jaros y Luc�a Cella, y el tercero para�Parque Puerto Canoas�(Benav�dez, Provincia de Buenos Aires), de Fabiana Sambresqui, Mar�a In�s Beveraggi, Carina Ponieman y Alejandra Harte.

Tambi�n se otorg� una menci�n a�Mirabilia 851 - Plaza lineal y terraza verde.

Obras Construidas en el Exterior

En el rubro internacional, el primer premio recay� en�Alma Duc�(Montevideo, Uruguay), de Germ�n Hauser, Carlos Ferrater y Luc�a Ferrater. El segundo premio fue para�Centro de Aprendizaje�(Maldonado, Uruguay), de Pedro Livni y Diego Arraigada, y el tercer premio para�Casagrande Condo Hotel�(Maldonado, Uruguay), de Ana Rascovsky e Irene Joselevich. No hubo menciones.

Categor�a B: Publicaciones

En la subcategor�a�Trabajos Publicados�(B1), el primer premio fue para�Construir Mendoza: Obras y pol�ticas p�blicas en el territorio: 1932–1943, de la arquitecta Cecilia Raffa.

Se entregaron dos segundos premios ex aequo: para�Tipolog�as arquitect�nicas y calidad ac�stica de salas para m�sica�(Dra. Mar�a Andrea Farina) y�Habitar la cuenca�(Arq. Javier Fern�ndez Castro, Lorena Vecslir y el Taller Forma y Proyecto). La menci�n fue para�Me quedo al sur del conurbano�(B�rbara Teresa Romano).

En la subcategor�a�Trabajos In�ditos�(B2), el primer premio fue para�Memoria Visual de Buenos Aires. Cap�tulo Barracas�(Graciela Raponi, Ignacio Boselli y Diego Cortese). Se otorg� una menci�n a�Dispositivos de sombra y est�tica medioambiental�de Mat�as Taborda.

Categor�a C: Urbanismo

El primer premio de esta categor�a fue para�San Nicol�s de cara al r�o. Parque del Acuerdo�(San Nicol�s, Provincia de Buenos Aires), de Florencia Schnack, Gerardo Caballero, Federico Bares, Enrique Bares y Nicol�s Bares.

El segundo puesto lo obtuvo�Densidad y espacios verdes: redise�o del entorno urbano del Barrio Ol�mpico�(Luciana Pacheco, Soledad Pati�o, Stefano Romagnol y Joaqu�n Ignacio Tom�), y el tercero�Estaci�n Ferroviaria Derecho�(Juan Mart�n Flores�y Nicol�s Guerra), ambas obras en CABA.

Las menciones fueron para�Sistema Barrios�(Ricardo Mat�as Tozzini, Javier Fern�ndez Castro y equipo) y Urbanizaci�n�Reserva Mar Azul�(Leticia Alfaro y Guillermo Lesch).

El mapa del art d�co porte�o: 20 edificios que se convirtieron en �conos | Clar�n

16 Oct 2025 10:34:51 -0300

En 1925, una exposici�n de arte, interiorismo, arquitectura y dise�o marc� a fuego la difusi�n mundial del art d�co . La expo se llev� a cabo en Par�s (Francia) y el coletazo lleg� bastante r�pido a Buenos Aires. No sin generar pol�mica en aquellas �pocas, este estilo dej� edificios que se transformaron en iconos ; tiene incluso su "propia" avenida y tambi�n ejemplares destacados en los barrios.

�Por qu� pol�mica? Porque palacios, residencias y edificios p�blicos continuaban siendo proyectados y construidos bajos los preceptos de la arquitectura academicista cl�sica. Dos ejemplos tard�os son los palacios Duhau (que los hermanos Luis y Alberto Duhau encargaron al arquitecto Le�n Dourge a principios de 1930) y Pereda (que los Pereda - Girado terminaron de construir reci�n para 1936).

"Ornamentaci�n fosilizada o par�sita", "v�ase lo que son nuestros palacios: cambalaches, peque�os museos en el mejor de los casos", "hasta Francia que es un pa�s cargado y abrumado de arte viejo, historia y tradici�n, sacude los hombros para deshacerse del peso muerto de una gloria que no le sirve para progresar", "con la exposici�n procura hallar un nuevo camino". En la Revista de Arquitectura de mayo de 1926, el arquitecto Alejandro Virasoro dio su punto de vista sobre los cambios que se avecinaban pero que no todos aceptaban.

No fue su caso, porque se subi� a la ola de aquella vanguardia y proyect� para la Ciudad edificios que distinguen este estilo y que facilitan la identificaci�n del art d�co. En el mapa que hizo Clar�n en homenaje a los 100 a�os de la "Feria Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de Par�s" se destacan cuatro obras de Virasoro : Equitativa del Plata -con unas de las c�pulas m�s curiosas de la Ciudad-, la Casa del Teatro -y su coronamiento escalonado-, la Casa Virasoro, declarada por la Legislatura porte�a como "Sitio de Inter�s Cultural e Hist�rico" y el Banco El Hogar Argentino -quiz� el m�s desconocido para la mayor�a- en Bartolom� Mitre el 500.

"Mis preferidos en la Ciudad son el Gran Rex, el Saint, Mercado del Abasto, El Hogar Argentino y obviamente el Kavanagh. No son s�lo edificios, son mucho m�s, son espacios art d�co -dice el arquitecto�Fabio Grementieri, profesor en la�Universidad Di Tella�y vocal en la Coalici�n Internacional de Sociedades de Art D�co (ICADS por sus siglas en ingl�s)-. Buenos Aires tiene una concentraci�n de este estilo sobre todo en Diagonal Norte, y luego mucha obra desparramada por diferentes lugares del Area Central y de los barrios. En Europa, o incluso en India (el conjunto arquitect�nico art d�co en Bombay es Patrimonio de la Humanidad UNESCO), se construy� mucho y a lo largo de 15 o 20 a�os, entonces eso dio por resultado una mayor concentraci�n de este estilo".

Rosario y C�rdoba tambi�n tienen sus ejemplares art d�co, pero Grementieri ubica a Francisco Salamone como el rey definitivo de este estilo. "No s�lo que construye decenas de obras en s�lo cuatro a�os, sino que le da una identidad �nica, porque a diferencia de la forma en que se constru�a en Estados Unidos o Europa, aqu� �l usa hormig�n armado. Proyecta sin prejuicios : expresionismo alem�n, futurismo italiano, decorativismo franc�s, neoplasticismo holand�s, constructivismo ruso, efectismo hollywoodense. Y el resultado es una obra �nica ", detalla.

En la Ciudad, Salamone tiene s�lo un edificio construido , en la esquina de Avenida Alvear y Ayacucho; pero su obra se puede ver en localidades de provincia de Buenos Aires, como Azul, Carhu�, Villa Epecu�n, Alberti, Balcarce y Coronel Pringles, entre muchas otras. Como dijo Grementieri, la Avenida Diagonal Norte concentra algunos edificios que responden a este estilo: "Se impuso tambi�n en la arquitectura institucional y p�blica. Sobre Diagonal, las corporaciones lo utilizaron seg�n su ascendencia. De la veta francesa en 'Equitativa del Plata' -en cuyas oficinas operaba la empresa de aviaci�n Aeropostale- hasta la flem�tica variante brit�nica en el edificio de la compa��a Shell".

Los barrios no est�n exentos de estos ejemplos. Muchos de ellos fueron reflejados por la lente de Pablo Fern�ndez, a trav�s de la cuenta @pablofe70 en Instagram. Aficionado a la fotograf�a con celular -a punto de publicar un libro-, y a la arquitectura porte�a, comparti� con Clar�n sus preferidos, que no son los m�s famosos pero que sorprenden por su unicidad.

En el mapa del art d�co se puede ver una casita en Parque Avellaneda , en Laguna 760, firmada por el constructor Juan Tempone; una construcci�n que parece un cat�logo art d�co, en gran estado de conservaci�n. Entre las preferidas de Fern�ndez no pod�a faltar la casa del gran Alejandro Virasoro, en Ag�ero 2024, Recoleta. En su listado incluye un garaje, tambi�n en Recoleta. Oficinas p�blicas, ministerios, hospitales, sindicatos, cines, teatros y m�s estacionamientos.

En muchas ciudades del mundo se llevan a cabo celebraciones que buscan seguir indagando, promoviendo y profundizando el estudio de este estilo. Por supuesto, Francia concentra estos festejos. El Museo de Arte Decorativo inaugura en estos d�as una muestra, que se extender� hasta abril.
En Buenos Aires, el Museo Nacional de Bellas Artes program� una serie de actividades y cursos que recorren todo el espectro alcanzado por este estilo.

La Coalici�n Internacional de Sociedades de Art D�co tiene su congreso mundial cada dos a�os, desde 1991. En 2019 pas� por Buenos Aires y se llev� a cabo en el Edificio Safico, otro de los que forma parte del mapa de Clar�n . Y por supuesto este a�o se realiza en Par�s, entre el 20 y el 25 de octubre.

En fotos. Todos los invitados a la presentaci�n del libro homenaje a Nelly Arrieta de Blaquier | La Naci�n

26 Ago 2025 15:15:52 -0300

Carlos "Charlie" Blaquier y Mar�a Taquini de Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Mar�a Elena "Mimi" Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Alejandro "Jandri" Blaquier y Agustina Braun Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Mar�a Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Carlos Blaquier (h) -�Fabi�n Malavolta

Agustina Blaquier, hija de Carlos y de Mar�a Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Federico Braun y Mar�a Freixas -�Fabi�n Malavolta

Felipe Dur�n y Claudio Stamato -�Fabi�n Malavolta

Mar�a Blaquier y Patricio Neuss -�Fabi�n Malavolta

Pedro Silvestri y Mar�a Elena "Mimi" Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Pompi Chopitea y Carlos Font�n Balestra -�Fabi�n Malavolta

Silke Bayer de Reynal y Alejandro Reynal -�Fabi�n Malavolta
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Fini Travers y su hija Marina Braun -�Fabi�n Malavolta
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Maia G�emes -�Fabi�n Malavolta
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Julio C�sar Crivelli, presidente de la Asociaci�n Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes, sucesor de Nelly Arrieta de Blaquier -�Fabi�n Malavolta

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El arquitecto Javier Iturrioz -�Fabi�n Malavolta

Andr�s Gribnikow, director de Asociaci�n Amigos del Museo Nacional Bellas Artes, junto a Cristina Carlisle, directora de Christie’s Argentina y Uruguay -�Fabi�n Malavolta

Cecilia Perazzo y Eduardo Mallea -�Fabi�n Malavolta

El dise�ador Gino Bogani. Gran mecenas, Nelly Arrieta de Blaquier fue pionera en organizar eventos para recaudaci�n de fondos, como los desfiles de Bogani que llev� a cabo entre 1979 y 1992 -�Fabi�n Malavolta

Los primos Carlos (h), Agust�n y F�lix Blaquier -�Fabi�n Malavolta�

Las hermanas Agustina y Mar�a Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Marius Riveiro, dise�adora de esta reedici�n del libro -�Fabi�n Malavolta�

Alejandro Blaquier, Mar�a Freixas, Agustina Braun Blaquier y Federico Braun -�Fabi�n Malavolta

Mar�a y Carlos "Charlie" Blaquier, Mar�a Taquini y su padre, Alberto Taquini -�Fabi�n Malavolta

Fabio Grementieri, coautor del libro -�Fabi�n Malavolta

Gino Bogani y el saludo con Vicente Massot -�Fabi�n Malavolta

Facundo G�mez Minuj�n -�Fabi�n Malavolta
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Mar�a Podest� -�Fabi�n Malavolta

La familia. Alejandro Blaquier, Agustina Braun Blaquier, Mar�a Elena "Mimi" Blaquier, Pedro Silvestri, Mar�a Taquini de Blaquier y Carlos Blaquier en el homenaje a Nelly Arrieta de Blaquier, una de las m�s grandes mecenas de la Argentina, quien falleci� en 2020 -�Fabi�n Malavolta

El homenaje se llev� a cabo en el Auditorio Nelly Arrieta de Blaquier. La mecenas presidi� la Asociaci�n Amigos del Museo Nacional de Bellas Artes durante 34 a�os y, desde 2011 hasta su fallecimiento en 2020 se mantuvo como presidenta honoraria -�Fabi�n Malavolta

El coleccionista Esteban Tedesco -�Fabi�n Malavolta

El presidente de Asociaci�n Amigos del Bellas Artes y sus palabras sobre Nelly Arrieta de Blaquier y su legado cultural -�Fabi�n Malavolta

Maia G�emes ley� el mensaje del secretario de Educaci�n Carlos Torrendell, ausente en el homenaje. "El libro, que gracias a la familia Blaquier y a sus autores es reeditado, es una verdadera joya de la arquitectura y de la educaci�n argentina. Es un texto ya can�nico que, por su mismo car�cter, siempre resulta actual. Esta verdadera obra de arte y obra maestra no es solo un libro, es una ventana y a la vez u microscopio". El secretario de Educaci�n llam� a Nelly Arrieta de Blaquier "la gran dama de la cultura argentina" -�Fabi�n Malavolta
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Los primos Agust�n, Carlos (h), F�lix, Mar�a y Agustina Blaquier y Magdalena Pereyra Iraola -�Fabi�n Malavolta

Durante la noche se homenaje� a Nelly Arrieta de Blaquier quien, junto a su marido, Carlos Pedro Blaquier construy� una de las colecciones de arte m�s importantes de Am�rica Latina -�Fabi�n Malavolta

La presentaci�n de la reedici�n del libro dedicado a la arquitectura, la educaci�n y el patrimonio -�Fabi�n Malavolta

Aurora Ramos Taboada y Vicente Massot -�Fabi�n Malavolta

Max Gregorio Cernadas -�Fabi�n Malavolta

Carlos Pereyra Iraola y Adalberto Rodr�guez Giavarini -�Fabi�n Malavolta

El coautor del libro destac� que “se trata de una celebraci�n doble, el poder reeditar el libro con una edici�n ampliada donde aprovechamos para recordar a la gran dama de la cultura argentina que fue Nelly” -�Fabi�n Malavolta
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Pompi Chopitea y Aurora Ramos Taboada -�Fabi�n Malavolta

Algunos de los 21 nietos de Nelly Arrieta de Blaquier, presentes en su homenaje -�Fabi�n Malavolta

"Charlie" Blaquier homenaje� la labor de su madre, Nelly Arrieta de Blaquier. Con mis hermanos Mimi y Alejandro queremos agradecer por acompa�arnos en este momento tan trascendental porque es una forma de recordarla tambi�n a mam�, la presentaci�n de reedici�n ampliada de este gran libro. No tengo m�s que palabras de felicitaciones a los autores de este libro, hicieron un trabajo encomiable. Tambi�n quiero agradecer al secretario de Eduaci�n, el doctor Carlos Torrendell, por el inter�s que mostr� y por la iniciativa que tuvo en tratar de incorporarnos a nosotros en este proyecto, le agradezco enormemente" -�Fabi�n Malavolta

El homenaje en el Auditorio Nelly Arrieta de Blaquier. "Este libro yo lo quiero recordar como un homenaje a mam� que nos ha dejado un legado de generosidad a trav�s de la cantidad de obras que hizo como mecenas en el �mbito de la educaci�n, el de la ciencia y el de la cultura", expres� Carlos Blaquier -�Fabi�n Malavolta

Claudia Shmidt, coautora del libro "Arquitectura, educaci�n y patrimonio - Argentina 1615-1975" -�Fabi�n Malavolta

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La reedici�n del libro, ampliado -�Fabi�n Malavolta

Rafael Oliveira Cezar presente en la tarde en Asociaci�n Amigos del Bellas Artes -�Fabi�n Malavolta

La coautora, presenta la reedici�n del libro ampliado. Con informaci�n y fotos sobre las "escuelas palacio" -�Fabi�n Malavolta

Agustina Braun Blaquier, Marina Braun, Mar�a Taquini de Blaquier y Josefia "Fini" Travers de Braun -�Fabi�n Malavolta

Jaime Campos -�Fabi�n Malavolta

Tiempo de encuentros y selfies en la Asociaci�n Amigos del Bellas Artes -�Fabi�n Malavolta

"Mimi, Charlie y Alejandro Blaquier tienen el agrado de invitar a usted a la presentaci�n de la reedici�n ampliado del libro 'Arquitectura, eduaci�n y patrimonio' y al homenaje a Nelly Arrieta de Blaquier, mecenas de la primera edici�n del libro" -�Fabi�n Malavolta

El libro, reeditado -�Fabi�n Malavolta

En familia, M�ximo Diez y Patricio Neuss, junto a Milagros, Mar�a y Carlos (h) Blaquier y sus padres, "Charlie" y Mar�a -�Fabi�n Malavolta

Un homenaje que reuni� a familiares y amigos -�Fabi�n Malavolta

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El c�ctel en Amigos del Bellas Artes -�Fabi�n Malavolta

Har�n un edificio sobre cuatro casas singulares de Belgrano: la pol�mica | Clar�n

28 Jun 2025 10:50:39 -0300

Ayer. Las viviendas en foco, antes de la colocaci�n del vallado

Las "cuatro casitas" de Belgrano, en Arcos al 1400, ya se encuentran�semi tapiadas, detr�s de una valla met�lica negra que anticipa que se vienen obras. En un barrio ultra densificado -con torres entre medianeras, torres exentas y edificios en altura- el futuro de estas viviendas unifamiliares, construidas entre fines del 1800 y principios del 1900, gener� preocupaci�n vecinal. Sin embargo, ahora se conoce el proyecto: las fachadas -y partes de la estructura- se conservar�n y se construir� un edificio en altura.

Las casitas est�n en una manzana at�pica formada por las calles Arcos, Virrey Loreto, O'Higgins y Zabala. Cada una estaba asentada en su propia parcela. Fueron vendidas poco a poco y ahora se encuentran "englobadas" en una parcela. Tienen una protecci�n cautelar, que obliga a preservar la fachada y permite la intervenci�n en el interior e incluso, ampliaci�n del volumen original.

En la Ciudad hay otros dos tipos de protecci�n: integral y estructural. La integral es la m�s estricta, ya que s�lo permite trabajos de conservaci�n y restauraci�n. Mientras que con la estructural se pueden hacer modificaciones interiores y tareas de mantenimiento (sin alterar fachadas).

Seg�n las publicaciones del gobierno porte�o, se llev� a cabo un estudio de factibilidad para permitir la modificaci�n y ampliaci�n de esta parcela; lo que permiti� el "englobamiento". Mientras que la gerencia Operativa de Patrimonio Arquitect�nico y Urbano no present� objeci�n al proyecto de construcci�n de un edificio de viviendas y locales comerciales.

Lo que se viene es un edificio que integrar� en el basamento las cuatro casitas. El estudio MTL Group estar� al frente de la obra y explic� a Clar�n: "Son piezas de bajo valor patrimonial, descontextualizadas por grandes cambios en el barrio y fundamentalmente en el entorno inmediato, con diversas intervenciones a lo largo del tiempo y una de ellas se encuentra en mal estado de conservaci�n. S�lo una tiene catalogaci�n firme por ley".

"La estrategia general busca preservar fundamentalmente las fachadas, sectores de techos y algunas componentes de los interiores que se encuentren en buen estado y resulten en un aporte al proyecto completo", agregaron. Tanto fachadas, como techos y aberturas -entre otras partes- ser�n conservadas, aseguraron.

�Se viene un ejemplo de "arquitectura parasitaria"? El arquitecto Fabio Grementieri -especializado en la arquitectura de los siglos XIX y XX y autor del libro "Grandes residenciasidentifica este tipo de proyectos como "arquitectura fachadista" y se declara "fan�tico del fachadismo": "Claro que hay mejores y peores intervenciones, desde ya, pero creo que preservando las fachadas se logra mantener el caracter e identidad del barrio. Y por otro lado, deja de ser ‘un edificio m�s’ para formar el paisaje urbano". Seg�n su mirada, "hay que premiar a quienes conservan por sobre aquellos arquitectos o desarrolladores que arrasan con todo. Preservar las fachadas demanda un esfuerzo t�cnico y econ�mico".

"No nos horroricemos. La Ciudad es heterog�nea y est� llena de excepciones. Por supuesto que es necesario preservar barrios como por ejemplo Belgrano R. y sus casonas, avenidas y arboledas, pero hay barrios ultra densificados, y que tienen este tipo de obras, que son una oportunidad para mejorar el entorno", dice.

Como experto en patrimonio, asesor� al equipo de MTL Group sobre la preservaci�n de las casitas. Dijo que pidi� coherencia: "Lo que ‘pongan’ por encima, debe conectar con lo existente a trav�s de gestos urbanos. Tendr�amos una ciudad m�s linda".

En X, la cuenta @panita_pana, comparti� un ejemplo sobre Avenida Avellaneda al 2200, en Flores. Una fachada cl�sica de principios del 1900, de dos plantas, desde la que asoma un edificio moderno entre medianeras de 14 pisos, m�s retiraci�n. Con una particularidad: los balcones de primero y segundo piso tienen esta fachada antigua pr�cticamente pegada.

Volviendo a las casitas, desde @ilustroparanoolvidar, la arquitecta Natalia Karbabian, llam� a reflexionar sobre la conservaci�n y el modelo de crecimiento de la Ciudad. "Arquitectura zombie" bautiz� lo que se viene sobre Arcos: "Cuatro arquitecturas singulares, contiguas e irremplazables, anteriores a 1941. Demolici�n y vaciamiento para ser c�scara".

Hace referencia a la reducci�n de acceso a la luz solar que traen aparejadas las torres (en este caso, el render muestra que habr� un edificio de al menos 16 pisos). Adem�s, al efecto "t�nel" sobre Arcos: "Junto a otros de gran altura ya existentes, generar� un estrechamiento visual y espacial, acentuando el efecto t�nel en una calle originalmente residencial y de escala barrial", public�.

Y un debate que regresa entre los vecinos cada vez que aparece una obra nueva -no es la �nica por otra parte, incluso en esta misma manzana- la saturaci�n de la infraestructura y los servicios debido a la densificaci�n.w

Espacios flexibles y multifuncionales: c�mo el confort se traslada al exterior con los jardines de invierno | Infobae.com

20 Jun 2025 14:55:32 -0300

El concepto de vivienda est� experimentando una transformaci�n profunda, alej�ndose de los modelos tradicionales para convertirse en un�espacio din�mico, flexible y emocionalmente sostenible. La vivienda del presente ya�no se mide en metros cuadrados,�sino en su�capacidad de adaptarse a los cambios sociales, demogr�ficos y personales. Esta nueva perspectiva redefine el hogar como un ecosistema vivo que responde a las necesidades contempor�neas.

Desde patios universitarios hasta viviendas, estos proyectos permiten m�ltiples usos. Faiden destaca su impacto energ�tico, funcional y social.

El arquitecto�Marcelo Faiden, decano de la carrera de Arquitectura de la�Universidad Torcuato Di Tella, comparti� detalles sobre el dise�o y la concepci�n del “Patio del Encuentro”, un espacio innovador que combina funcionalidad y sostenibilidad en el campus de la universidad.

El exterior ha cobrado un protagonismo renovado en el dise�o de viviendas.�Terrazas, patios y jardines se han convertido en extensiones naturales del hogar, funcionando como oficinas, gimnasios o espacios de descanso.

De un muro a un espacio inclusivo: el Patio del Encuentro en la Universidad Di Tella.

La�sostenibilidad y la adaptabilidad�son pilares fundamentales de esta nueva concepci�n del hogar. Soluciones desde dise�os flexibles y mobiliario multifuncional permiten que�las viviendas se reconfiguren seg�n las necesidades de sus habitantes.

Infobae Deco�dialog� con Faiden quien desarroll�, junto con su socio Sebasti�n Adamo, espacios que cumplen con estas caracter�sticas.

Esta flexibilidad en el dise�o responde a las demandas de la cultura contempor�nea, donde los espacios deben adaptarse a m�ltiples usos

El proyecto del “jard�n de invierno” en la�Universidad de Tella�surgi� a partir de una solicitud del rector,�Juan Jos� Cruces, quien buscaba aprovechar un �rea poco utilizada sobre la calle S�enz Valiente.

El objetivo inicial era crear una p�rgola para proporcionar sombra y un espacio para que�los estudiantes pudieran almorzar,�pero la propuesta�evolucion� hacia un dise�o m�s ambicioso.

Esta revalorizaci�n de los espacios exteriores responde a una necesidad de contacto con la naturaleza y bienestar emocional

El espacio, que anteriormente era una explanada con un muro de hormig�n, carec�a de conexi�n con el entorno urbano. Faiden explic� que esta barrera f�sica generaba una�separaci�n entre la universidad y el barrio, similar a la que se observa en escuelas secundarias o primarias.

En respuesta, el equipo liderado por Faiden y su socio,�Sebasti�n Adamo, dise�� una�estructura que no solo proporciona sombra en verano y retiene calor en invierno, tambi�n establece un v�nculo entre la instituci�n acad�mica y la comunidad.

En este caso, en una vivienda, el concepto de jard�n de invierno funciona de la misma manera que en la Universidad: la estructura funciona como una “m�quina clim�tica”, capaz de regular la temperatura de manera natural

El�Patio del Encuentro,�como lo llamaron,�cuenta con�portones corredizos que permiten integrar el espacio con la vereda, fomentando actividades compartidas entre la universidad y el barrio.

El dise�o del espacio�combina elementos arquitect�nicos y clim�ticos�para adaptarse a las necesidades de los usuarios. La estructura funciona como una�“m�quina clim�tica”, capaz de regular la temperatura de manera natural.

Un espacio antes desconectado se convirti� en un modelo de arquitectura consciente, integrando urbanismo, calor solar y tecnolog�a innovadora en un campus universitario

En invierno, las ventanas superiores permanecen cerradas para retener el calor generado por la radiaci�n solar, mientras que en verano se abren para permitir la ventilaci�n y disipar el calor acumulado. Adem�s, se incorporaron toldos m�viles que�refuerzan la funcionalidad del espacio, transform�ndolo en una p�rgola cuando es necesario.

Nuevos formatos de h�bitat ofrecen creatividad y logran sumar con exteriores funcionales y m�ltiples usos.

Este�tipo de arquitectura redefine la relaci�n entre las personas y el clima. Los espacios tradicionales suelen depender de sistemas artificiales como el aire acondicionado, lo que limita la interacci�n directa con el entorno.

En contraste, el dise�o del Patio del Encuentro promueve una�conexi�n m�s �ntima y activa�con el clima, similar a la relaci�n que las personas tienen con la ropa: adapt�ndose a las condiciones del d�a mediante acciones simples como abrir o cerrar ventanas y toldos.

El ejemplo en viviendas residenciales. La estructura del lugar integra aspectos de la arquitectura y el clima, ajust�ndose a las demandas y preferencias de quienes lo habitan

El concepto de�“m�quina clim�tica”�desarrollado por el estudio de arquitectura Adamo-Faiden�no se limita al �mbito acad�mico.

El arquitecto explic� que han implementado este dise�o en otros contextos, como replicar este espacio en un��mbito dom�stico�(viviendas particulares) y en un entorno cl�nico, como una�cl�nica veterinaria.

En el caso de la veterinaria, el dise�o incluye un espacio central que conecta la calle con un patio comunitario, proporcionando un ambiente adecuado tanto para las personas como para las mascotas, sin necesidad de aire acondicionado.�En las viviendas, los espacios centrales funcionan como invernaderos en invierno y p�rgolas en verano,�mejorando la eficiencia energ�tica y la calidad de vida�de los habitantes.

En este caso, la veterinaria en Caballito cuenta con este "jard�n de invierno". La conexi�n con el clima y el tiempo, as� como la posibilidad de personalizar el uso del espacio, contribuyen a una experiencia m�s enriquecedora y significativa para los usuarios

Faiden subray� que esta�flexibilidad en el dise�o�responde a las demandas de la cultura contempor�nea, donde�los espacios deben adaptarse a m�ltiples usos.

La pandemia, seg�n el arquitecto, evidenci� la necesidad de que los hogares y otros entornos sean vers�tiles, capaces de transformarse seg�n las actividades y necesidades de sus ocupantes.

El impacto de este desarrollo arquitect�nico trasciende lo funcional. Estos espacios no solo mejoran la eficiencia energ�tica, tambi�n fomentan una mayor conciencia sobre el entorno y el papel de las personas en �l

El dise�o del Patio del Encuentro y otros proyectos similares busca ofrecer esa libertad, permitiendo a las personas decidir�c�mo quieren habitar�y relacionarse con su entorno.

El impacto de este desarrollo arquitect�nico�trasciende lo funcional. Estos espacios no solo mejoran la eficiencia energ�tica, tambi�n fomentan una mayor conciencia sobre el entorno y el papel de las personas en �l.

Este tipo de espacios influye directamente en la calidad de vida y la felicidad de quienes lo habitan

La�conexi�n con el clima y el tiempo, as� como la posibilidad de personalizar el uso del espacio,�contribuyen a una experiencia m�s enriquecedora y significativa para los usuarios.

El trabajo de�Marcelo Faiden�y su equipo en la�Universidad Torcuato Di Tella�representa un ejemplo de c�mo�la arquitectura puede integrar sostenibilidad, funcionalidad y conexi�n social.

Estas tendencias reflejan un�cambio de paradigma�en el dise�o arquitect�nico,�que entiende al ser humano como parte de un sistema y pone al medio ambiente en el centro. M�s all� de los metros cuadrados,�el hogar se concibe como un espacio que influye directamente en la calidad de vida y la felicidad de quienes lo habitan, porque redibujar el hogar es, en esencia, redibujar la vida misma.

Foto: Javier Agust�n Rojas

Foto y Video: Belen Altieri - IWoKFilms

Chicago Architecture Biennial announces sixth edition participants, including adamo-faiden, Iba�ez Kim, WAI Think Tank, SO–IL, and others | The Architects Newspaper

18 Jun 2025 12:34:04 -0300

The projects and participants range from all over the world, including La Cabina de la Curiosidad in Ecuador. (Jag Studio)

The sixth edition of the Chicago Architecture Biennial (CAB),�SHIFT: Architecture in Times of Radical Change,�will “address urgent questions shaping the spaces we inhabit, such as housing, ecology, and material innovation, to demonstrate architecture’s role in shaping our collective future,” curators said. This week, CAB named over 100 architects, designers, and creative practitioners from around the world as contributors.

CAB 6 is curated by Florencia Rodriguez, CAB’s first Latina artistic director, as�previously reported by�AN. The�SHIFT�curatorial team also includes associate co-curators Igo Kommers Wender and Chana Haouzi, as well as assistant curator Gabriela de Paula Weinert.�

“Architecture is fundamentally about engaging with change—understanding it, responding to it, and proposing ways to improve the conditions we inhabit,” Rodriguez shared in a press release. “In that sense, architecture and design are inherently optimistic disciplines—not because they naively accept the status quo, but because they trust in the power of imagination and knowledge to shape more equitable, meaningful futures.”

Friendship Centre in Bangladesh by Kashef Chowdhury/URBANA (Hélèn Binet)

The past iteration, CAB 5,�This is a Rehearsal, emphasized continuous experimentation within architecture, positioning the practice “not as a fixed outcome, but as an evolving, collaborative process.” This iteration marks the Chicago Architecture Biennial’s tenth anniversary.

“In our commitment to�Chicagoans�and our international audience, we are thrilled to invite participants to not only bring their innovative ideas to our city, but to apply and execute those ideas as creative solutions to the world’s problems,” said Nora Daley, CAB’s Board of Directors co-chair. “Now is an essential moment to continue this conversation because there is a lot we can learn about the ways we can improve communities through design.”

Ngarannam Project by Oshinowo Studio (Tolu Sanusi)

Participant List

11 x 17�(Denver and Toronto)

322A�(Buenos Aires, Argentina)

adamo-faiden�(Buenos Aires, Argentina)

Stan Allen�(New York)

alsar-atelier�(Bogot�, Colombia)

APPARATA�(London)

bplus.xyz�(Berlin, Germany)

BairBalliet�(Chicago and Los Angeles)

Balparda Brunel Oficina de Arquitectura�(Rosario, Argentina)

Balsa Crosetto Piazzi and Giorgis Ortiz�(C�rdoba, Argentina, and Boston)

Besler & Sons�(Hopewell, New Jersey)

BETA office for architecture and the city�(Amsterdam)

The Bittertang Farm�(Bainbridge Island, Washington, and Chicago)

Breathe Architecture�(Melbourne, Australia)

Bureau SLA and ZakenMaker�(Amsterdam)

BURR�(Madrid)

C+ arquitectas�(Madrid and London)

La Cabina de la Curiosidad�(Quito, Ecuador)

Jason Campbell / ellProjects�(Chicago)

Care.�(Zurich)

Centro Cooperativista Uruguayo�(Montevideo, Uruguay)

Skarn Chaiyawat, Rina Shindo, and Witee Wisuthumporn�(Tokyo and Bangkok, Thailand)

Abigail Chang�(New York)

CLUAA�(Chicago)

Mariano Clusellas�(Buenos Aires, Argentina)

DAVIDSON RAFAILIDIS�(Ontario, Canada, and Columbus, Ohio)

Juan Du�(Hong Kong and Toronto)

E2A / Piet Eckert und Wim Eckert Architekten�(Zurich)

Firat Erdim�(Des Moines, Iowa)

Estudio Flume�(Sao Paulo, Brazil)

Estudio Planta�(Buenos Aires, Argentina)

EXTENTS�(Ann Arbor, Michigan)

FAR frohn&rojas�(Santiago, Chile; Berlin; and Los Angeles)

FORMA�(Los Angeles and New York)

French 2D�(Boston)

Ignacio Gal�n, David Gissen, Alessandro Orsini, and Nick Roseboro�(New York, United States)

Jacqueline Kiyomi Gork�(Los Angeles)

Grandeza Studio�(Sydney, Australia, and Madrid)

gru.a�(Rio de Janeiro, Brazil)

gt2P�(Santiago, Chile)

Hardel Le Bihan Architectes�(Paris)

Christopher Hawthorne�(New Haven, Connecticut)

HHF Architects�(Basel, Switzerland)

Stewart Hicks�(Chicago)

Iba�ez Kim�(Los Angeles)

Johnston Marklee�(Los Angeles)

Kashef Chowdhury/URBANA�(Dhaka, Bangladesh)

Dominic Kie�ling�(Dresden, Germany)

Tamara Kostianovsky�(New York)

Kwong Von Glinow�(Chicago)

LA DALLMAN�(Somerville, Massachusetts)

Laboratorio de Arquitectura and Jos� Cubilla�(Asunci�n, Paraguay)

Laboratory of Intersectional Ecologies�(Umea, Sweden, and Caracas, Venezuela)

Lacol Cooperative Architecture�(Barcelona)

Sean Lally�(Chicago)

LAMA.SP�(S�o Paulo, Brazil and Stockholm)

LIGA, Space for Architecture�(Mexico City)

Lorcan O’Herlihy Architects�(Detroit and Los Angeles)

L�tjens Padmanabhan Architekt*innen�(Zurich)

MAIO�(Barcelona)

MASS Design Group�(Kigali, Rwanda; Boston, Poughkeepsie, New York; and Santa Fe, New Mexico)

Max Nu�ez Arquitectos�(Santiago, Chile)

Michael Maltzan Architecture�(Los Angeles)

MOS and Tony Cokes�(New York and Providence, Rhode Island)

Ivan L. Munuera and TAKK�(Barcelona and New York)

Natura Futura�(Babahoyo, Ecuador)

Nicolas Dorval-Bory Architectes�(Paris)

Objects of Common Interest�(Athens, Greece, and New York)

On Architecture�(Santiago, Chile)

Oshinowo Studio�(Lagos, Nigeria)

Crist�bal Palma�(Santiago, Chile)

Paradigma Ariadn�(Budapest, Hungary)

Parsons & Charlesworth�(Chicago)

Plan Com�n�(Santiago, Chile, and Paris)

PRODUCTORA�(Mexico City)

project:if�(Cambridge, Massachusetts)

R&R STUDIOS�(Miami)

RADDAR�(S�o Paulo, Brazil)

Sam Chermayeff Office�(Berlin and New York)

Sayler/Morris�(Hudson, New York)

Berndnaut Smilde�(Amsterdam)

SO–IL�(New York)

Space Popular�(Vienna, Austria, and Asturias, Spain)

STOSS Landscape Urbanism + MPdL Studio with Mark Lamster�(Ann Arbor, Michigan; Boston; Los Angeles; and Princeton, New Jersey)

Studio Jacob�(Vienna, Austria)

Studio Sean Canty�(Boston)

Studio Urbane Strategien�(Stuttgart, Germany)

Sungjang�(Chicago)

TEN�(Zurich)

Alfredo Thiermann with Pedro Correa, Ella Neumaier, and Xavier Nueno�(Lausanne, Switzerland)

UNA / UNLESS�(Venice, Italy)

URBANUS (Meng Yan)�(Shenzhen, China)

Urko S�nchez Architects�(Nairobi, Kenya, and Madrid)

Aura Venckunaite�(Chicago)

WAI Architecture Think Tank�(Ames, Iowa)

Worofila�(Dakar, Senegal)

Oscar Zamora�(Cambridge, Massachusetts)

Fellaria’s Time Capsule�by TAKK (Jos� Hevia)

The sixth Chicago Architecture Biennial will open September 19, 2025. It is the result of the�city of Chicago’s�2012 Cultural Plan, which was created to amplify the cultural landscape of the city. Since its founding, CAB has produced five editions, featuring over 500 projects across 40 countries.�

CAB6 is presented in partnership with the�Chicago Department of Cultural Affairs and Special Events. Other major partners include Illinois Department of Commerce and Economic Opportunity, Graham Foundation for Advanced Studies in the Fine Arts, Good Chaos, Zell Family Foundation, Richard H. Driehaus Foundation, and the Polk Bros. Foundation.

Premio Di Tella Arquitectura 2025 | Arqa

12 Jun 2025 10:18:28 -0300

I. Introducci�n

El Premio Di�Tella Arquitectura 2025 est� dirigido a celebrar el trabajo de profesionales en Argentina y pa�ses lim�trofes (Bolivia, Brasil, Chile, Paraguay y Uruguay) menores de cuarenta y cinco (45) a�os. El premio busca reconocer el valor cultural de la arquitectura y su impacto en el entorno construido, y consiste en la realizaci�n de una publicaci�n monogr�fica impresa de la colecci�n�DTA�(Di�Tella Arquitectura). Se considerar�n pr�cticas espaciales en el sentido m�s amplio del t�rmino —proyecto, obra, investigaci�n, activismo, etc.— tanto individuales como grupales.

II. Organizaci�n

El Premio Di�Tella Arquitectura est� organizado por la Escuela de Arquitectura y Estudios Urbanos (EAEU) de la Universidad Torcuato Di�Tella (UTDT) desde su Centro de Estudios de Arquitectura Contempor�nea (CEAC).

El jurado para la segunda edici�n del Premio est� compuesto por Marcelo Faiden (decano�EAEU), Javier Agust�n Rojas (director�CEAC) y los jurados invitados Emanuel Christ y Christoph Gantenbein.

III. Antecedentes

La primera edici�n del Premio Di�Tella Arquitectura se realiz� en el a�o 2023 con los jurados invitados Mauricio Pezo y Sof�a Von Ellrichshausen. La oficina galardonada fue el estudio carioca gru.a (grupo de arquitectos) fundado en 2013 por Caio Calafate y Pedro Varella. En el canal audiovisual de la Escuela puede verse su�conferencia de premiaci�n. La publicaci�n resultante�est� disponible en el Shop Di�Tella.

IV. Elegibilidad

El concurso est� dirigido a profesionales de la arquitectura nacidos despu�s del primero de enero de 1980. En el caso de oficinas de arquitectura, todos sus socios deber�n cumplir esta condici�n. Se permitir�n candidaturas simult�neas de individuos que tambi�n est�n en presentaciones de estudios y/o colectivos. Se celebrar�n pr�cticas que desarrollen su trabajo en los pa�ses mencionados, pudiendo ser sus miembros de cualquier nacionalidad.

V. Porfolio

El jurado evaluar� el trabajo de los participantes a trav�s de un portfolio de ocho (8) p�ginas en formato�PDF, A3 horizontal, de 25 MB como m�ximo. El documento se evaluar� en formato digital e impreso, por lo que sugerimos considerar su buena visualizaci�n en ambos formatos. Este documento deber� incluir una presentaci�n del trabajo organizada y dise�ada a criterio del concursante. Se deber� incluir una ficha t�cnica por obra/proyecto/investigaci�n/etc. con todos los autores y colaboradores involucrados.

VI. Premio

El Premio Di�Tella Arquitectura 2025 consistir� en la edici�n de una monograf�a sobre el trabajo de la oficina ganadora. Esta monograf�a se presentar� el jueves 27 de noviembre de 2025 en una conferencia magistral del estudio galardonado en el�CEAC.

VII. Cronograma.

Fecha l�mite para presentaci�n de portfolios: 28/07/2025

Anuncio ganador: 15/08/2025

Conferencia p�blica y presentaci�n de monogr�fico: 27/11/2025

VIII. Legales

Al presentar una candidatura, todo el material enviado queda a disposici�n del Premio Di�Tella Arquitectura para ser utilizado en car�cter de difusi�n, sin perjuicio de los respectivos derechos de autor y de propiedad intelectual.

Todos los documentos presentados deber�n ser originales y corresponder al autor con su debida aclaraci�n. Es responsabilidad de los participantes garantizar que ning�n documento infringe los derechos de propiedad intelectual de terceros.

IX. Inscripci�n

La inscripci�n es gratuita y se realizar� exclusivamente a trav�s de�este formulario. La inscripci�n es en espa�ol. No ser�n aceptadas candidaturas en otro formato o idioma.

A. Postulaci�n

1. Nombre (individual o estudio)

2. Pa�s

3. Edad

4. Biograf�a resumida (200 palabras)

5. Website

B. Contacto

1. Nombre de la persona de contacto

2. Direcci�n

3. Correo electr�nico

4. Celular

C. Documentos obligatorios

1. Comprobaci�n de edad. Los postulantes deber�n incluir un documento de curso legal que demuestre su edad.

2. A trav�s del formulario online se aceptar� que todos los trabajos presentados son de la autor�a correspondiente.

X. Restricciones

Todas las condiciones detalladas en este documento son obligatorias. No podr�n presentarse al concurso quienes se encuentren desarrollando obras o proyectos de arquitectura en sociedad con los jurados. Tampoco podr�n hacerlo quienes pertenezcan a los equipos administrativos, t�cnicos y/o de conducci�n acad�mica de la Universidad Torcuato Di�Tella. S� podr�n hacerlo quienes desarrollen actividades docentes en la instituci�n.

XI. Consultas

Se recibir�n consultas a ceac@utdt.edu. Las respuestas se comunicar�n de forma p�blica en el mes de julio de 2025.

Para mayor informaci�n ingres�AC�.